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【访谈】老九——做一个为梦想执着的制琴师!

  • 2017/11/28 21:20:32
  • 来源:鹿寨生活网
  • 编辑:梁潘芝
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老九出生在广西,他小时候就非常喜欢音乐,源于他的家庭给他音乐的熏陶,他父亲特爱拉二胡,每当他父亲坐在房前的榕树下演绎着悠扬的旋律,他就会搬起小板凳斜着小脑袋静静聆听,小小的心灵受到很大的震撼,被音色的魅力深深吸引。六岁时终于有了一个属于自己的乐器---竹笛,拿着自制的笛子跟着老者学着吹,八岁时硬是让父亲教他拉二胡,也趁他不在家把二胡拆散弄到报废。之后随着接触的乐器越来越多,也就对之越来越着迷。


真正第一次摸到吉他是上学的时候,舍友有一把木吉他,老九向他学习弹吉他,当时就被它优美的外表迷住了,觉得吉他音乐特美特动听,后来一直想着自己动手做出一把更好的吉他。这个梦想萦绕着他挥不去的时候,他就选择放弃好工作顶着各种巨大的压力变卖所有北上,先后去过四川.辽宁.北京.山东.上海等地,只要有机会他都会去拜访一些制作吉他的琴师,请教他们做琴的诀窍,去跟大师们交流取经。


如今的老九已在全国拥有粉丝成千上万,他们为能拥有一把老九亲手做的吉他感到幸运,据说今年他有一个愿望,愿意为那些热爱音乐年轻的吉他爱好者制好琴,就是不赚钱也得去支持他们,这就是我认识的热心有爱的老九。采访他是就在他面积不大的工作坊,地方虽小但那里各种制作工具罗列得井井有条,很有手作的味道,他的学生们时不时拜访,在他的作坊里,他一边制琴,学生们在一边试着用他制作的吉他,一时间音乐氛围顿时起来了,我就在这样的氛围里开始了采访。

黑蝶:选择必定有舍弃,回顾您的制琴经历
老九:自从第一次摸到吉他被她优美的外表迷住了,就想着自己动手做出一把比她更优美的吉他。后来我真的选择放弃了工作顶着各种巨大的压力变卖所有,只要有机会,我走南闯北拜访制琴大师们学习交流取了不少真经。1997年,我独立制作哦第一把吉他诞生了,之后就一发不可收拾,也就对吉他的奥妙越感兴趣,越是想去研究它,做的琴也就越来越好。有一次当地的一位资深音乐人弹了我做的琴,感觉手感舒服音色优美就买了下来,之后一传十十传百就传开了。这过程中也曾得到社会上一些媒体人士的大力相助和提携,感谢他们。

黑蝶:您是制琴师,除了做手工民谣吉他还制作其他类别的吉他吗?
老九:我从事手工吉他制作这个行业近二十年来,主要把时间花在制作民谣吉他上面,对它的研究比较深刻些,古典偶尔也会做,一年也只做几把。

黑蝶:您觉得民谣吉他与古典吉他有什么区别吗?
老九:民谣和古典二者最大的区别就是风格不同。古典吉他适合独奏或者重奏,表现音乐主题时有明显的优势。演奏技巧多,表现方式很多。对于演奏者的要求也很严格。当然,古典吉他也是可以伴奏的,部分歌曲用古典吉他伴奏比民谣吉他效果还要好。民谣吉他更倾向于音乐伴奏,尤其是流行音乐的伴奏。民谣也可以弹很多独奏曲,但是一些高难度的古典曲目是不适合也不可能用民谣表现的。所以作为弹唱,民谣是首选。

黑蝶:您的手工琴月产量是多少,如果月产量大会不会影响它的品质?
老九:我现在做民谣吉他,每个月满打满算,最多六七把,如果要扩大生产也是可以的,可以请一些有经验的琴师一起合作,质量音质这个不会有影响。

黑蝶:以您的经验,手工琴制作的难度在哪里?哪一道工序最需要花费心思呢?
老九:制作手工琴最大的难度是满足客户的要求,打造一把适合客户的琴,必须从各个方面去了解把握,以制作出更好的手感和音色。做琴的每一道工序都相当严谨,稍微不留意就会前功尽弃,起决定性因素的是面板,在面板及音梁的制作设计上花费的心思要更多。

黑蝶:手工琴在木料的选材上您有什么样的特殊取向,在它们的应用上说说您独特的见解
老九:能够做吉他的材料很多,一般多用玫瑰木.枫木.桃花芯.沙比利.相思木.云杉.红松......我个人更倾向玫瑰木和云杉,我感觉用它能做出更好的音质。

黑蝶:选材对于音色的影响您怎么看
老九:一把好的吉他,除了要有好的做工,其使用的材料尤为重要。做工是一个制琴师的水准,好材料则是大自然的馈赠,两者缺一不可。

黑蝶:谈谈你的观点,关于国内手工琴的市场。
老九:在中国,做琴的人很多,但能够坚持下来十年二十年甚至五十年的,太少了,很多人刚开始凭着一份喜爱或是冲动就开始动手,然后碰到困难及其他原因就放弃了。能成师者,都有一份坚韧不拔的精神,对这个行业的执着是耐力,对技术的求精是动力,有追求,有梦想,有骨气。
中国是世界上弹吉他人数最多的国家,年吉他销量近千万把,手工吉他是中高端吉他能满足演奏者的要求,我认为它的市场潜力更大。

图文:黑蝶/林岚

综合编辑:梁潘芝

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